Que é o harmónico？

Un harmónico é calquera membro da serie harmónica. O termo emprégase en varias disciplinas, incluíndo música, física, acústica, transmisión electrónica de enerxía, tecnoloxía de radio e outros campos. Normalmente aplícase a sinais que se repiten, como as ondas sinusoidais. Un harmónico de tal onda é unha onda cunha frecuencia que é un múltiplo enteiro positivo da frecuencia da onda orixinal, coñecida como frecuencia fundamental. A onda orixinal tamén se chama 1o armónico, os seguintes harmónicos son coñecidos como harmónicos superiores. Como todos os harmónicos son periódicos na frecuencia fundamental, a suma dos harmónicos tamén é periódica nesa frecuencia. Por exemplo, se a frecuencia fundamental é 50 Hz, unha frecuencia común de alimentación de CA, as frecuencias dos primeiros tres harmónicos máis altos son 100 Hz (2o armónico), 150 Hz (3o armónico), 200 Hz (4o armónico) e calquera engadido de ondas con estas frecuencias é periódica a 50 Hz.

características
Un carácter tonal asubiante e asubiante, distingue todos os harmónicos naturais e artificiais dos intervalos firmemente detidos; polo tanto, a súa aplicación en relación con este último debe ser sempre considerada coidadosamente.
A maioría dos instrumentos acústicos emiten tons complexos que conteñen moitos parciais individuais (tons sinxelos compoñentes ou ondas sinusoidais), pero o oído humano non adestrado normalmente non percibe eses parciais como fenómenos separados. Pola contra, unha nota musical percíbese como un son, a calidade ou timbre dese son resultado das fortalezas relativas dos parciais individuais. Moitos osciladores acústicos, como a voz humana ou unha corda de violín inclinada, producen tons complexos que son máis ou menos periódicos e, polo tanto, están compostos por parciais que están preto de coincidencias con múltiplos enteiros da frecuencia fundamental e, polo tanto, semellan os harmónicos ideais e son chamados "parciais harmónicos" ou simplemente "harmónicos" por comodidade (aínda que non é estritamente preciso chamar a un parcial como harmónico, o primeiro real e o segundo ideal).

Os osciladores que producen parciais harmónicos compórtanse como resonadores unidimensionais e adoitan ser longos e delgados, como unha corda de guitarra ou unha columna de aire aberta nos dous extremos (como coa moderna frauta transversal orquestral). Os instrumentos de vento cuxa columna de aire está aberta nun só extremo, como trompetas e clarinetes, tamén producen parciais parecidos a armónicos. Non obstante, só producen parciais que coinciden cos estraños armónicos, polo menos en teoría. A realidade dos instrumentos acústicos é tal que ningún deles se comporta tan perfectamente como predicirían os modelos teóricos algo simplificados.

Os parciais cuxas frecuencias non son múltiplos enteiros do fundamental denomínanse parciais inarmónicos. Algúns instrumentos acústicos emiten unha mestura de parciais harmónicos e inarmónicos, pero aínda producen un efecto no oído ao ter un ton fundamental definido, como pianos, pizzicato de corda, vibrafonos, marimbas e certas campás ou badaladas de son puro. Os bolos cantantes antigos son coñecidos por producir múltiples parciais harmónicos ou multipónicos. Outros osciladores, como pratos, tambores e outros instrumentos de percusión, producen naturalmente unha abundancia de parciais inarmónicos e non implican ningún ton particular e, polo tanto, non se poden usar melódicamente ou harmónicamente do mesmo xeito que outros instrumentos poden.

Parciais, matices e harmónicos
Un ton de subtono é calquera parcial superior ao parcial máis baixo nun ton composto. As forzas relativas e as relacións de frecuencia dos parciais compoñentes determinan o timbre dun instrumento. A similitude entre os termos sintonía e parcial ás veces leva a que se usen indistintamente nun contexto musical, pero cóntanse de xeito diferente, levando a algunha posible confusión. No caso especial dos timbres instrumentais cuxos parciais compoñentes coinciden estreitamente cunha serie harmónica (como a maioría das cordas e ventos) en lugar de ser parciais inarmónicos (como a maioría dos instrumentos de percusión acentuada), tamén é conveniente chamar aos parciais compoñentes "armónicos "pero non é estritamente correcto (porque os harmónicos están numerados igual mesmo cando faltan, mentres que os parciais e os tonos só se contan cando están presentes). Este cadro demostra como se contan os tres tipos de nomes (parcial, sobretono e harmónico) (supoñendo que os harmónicos están presentes).

En moitos instrumentos musicais é posible tocar os harmónicos superiores sen que estea presente a nota fundamental. Nun caso sinxelo (por exemplo, gravadora) isto ten o efecto de facer que a nota suba unha ton en octava, pero en casos máis complexos obtéñense moitas outras variacións de ton. Nalgúns casos tamén cambia o timbre da nota. Isto forma parte do método normal de obtención de notas máis altas en instrumentos de vento, onde se chama overblowing. A técnica estendida de tocar multiphonics tamén produce harmónicos. Nos instrumentos de corda é posible producir notas de son moi puras, chamadas de armónicos ou flageolets polos xogadores de corda, que teñen unha inquietante calidade e son altas. Os harmónicos pódense usar para comprobar ao unísono a afinación das cordas que non están afinadas ao unísono. Por exemplo, digitar lixeiramente o nodo que se atopa a metade da corda máis alta dun violonchelo produce o mesmo ton que digitar lixeiramente o nodo a 1⁄3 do camiño pola segunda corda máis alta. Para a voz humana véxase Overtone singing, que usa harmónicos.

Aínda que é certo que os tons periódicos producidos electrónicamente (por exemplo, ondas cadradas ou outras ondas non sinusoidais) teñen "harmónicos" que son múltiplos de números enteiros da frecuencia fundamental, os instrumentos prácticos non teñen todos esta característica. Por exemplo, os "harmónicos" máis altos das notas de piano non son verdadeiros harmónicos, senón que son "sobretonos" e poden ser moi nítidos, é dicir, unha frecuencia superior á dada por unha serie harmónica pura. Isto é especialmente certo en instrumentos que non sexan de corda ou de latón / vento en madeira, por exemplo, xilófono, tambores, campás, etc., onde non todos os sobretonos teñen unha relación de números enteiros simple coa frecuencia fundamental. A frecuencia fundamental é a recíproca do período do fenómeno periódico.

Tamén pode gusta:

>>A estación de radio da USC crea un espectáculo invitando a artistas da Filarmónica de LA

>>Avid introduce novos complementos da serie Pro; Pro Multiband Dynamics e Pro Subharmonic

>>Como construír amplificadores de potencia de RF máis eficientes ao finalizar armónicos no paquete

Deixar unha mensaxe 

Lista de mensaxes